Эксклюзивный музыкально-новостной архив

Люди зрелого возраста забрасывают его по телефону и в письмах комплиментами, девчонки по нему сохнут, а парни — уважают. Его программа каждые пятницу, субботу и воскресенье выходит в вечернем прямом эфире на волнах «Открытого радио 2х2″. Его все знают как Дика Трейси. Его настоящее имя — тайна.

Читать далее →

Вы когда-нибудь задавались вопросом, сколько людей в среднем причастно к творчеству одного эстрадного певца?
Во-первых, нужен поэт, чтобы написать слова к песне. Во-вторых, композитор. В-третьих, аранжировщик. В-четвертых, сессионные музыканты.
Однако любой мало-мальски профессиональный исполнитель скажет вам, что главное во всем этом процессе — сведение фонограммы. И основная роль тут принадлежит звукорежиссеру. С одним из них — директором студии «Московский музыкальный сервис»(ММС) Аликом КЛИШИНЫМ мы сегодня беседуем.
- Алик, можно ли тебя назвать продюсером?
- Сегодня слово «продюсер» стало модным, но все больше теряет свой первоначальный смысл. Им чаще стали называть шоумена, занимающегося «раскруткой» исполнителя. Но правильнее было бы применять это слово к человеку, чья основная задача — найти тот звук, тот саунд, который присущ конкретному вокалисту или инструменталисту. Словом, продюсер — это тот же звукорежиссер. Следовательно, это слово применимо и ко мне.
- С кем ты сейчас работаешь?
- С Женей Фокиным. Два года назад он уже выпустил свой компакт «Маленькие радости». Намечается новый диск у Лени Рассохаватского — он клавишник и выпускает альбом инструментальной музыки. Играл одно время в группе «Галактика», писал на «Мосфильме» музыку для кино. И Евгений, и Леонид — неординарные исполнители. Их стиль не похож ни на чей другой. Тем более что технологические возможности студии позволяют осуществить то, что задумано этими ребятами.
- Алик, ты ведь директор студии?..
- Да, она является филиалом фирмы «ММС», руководит которой Андрей Синяев, в прошлом тоже звукорежиссер. Сначала я работал там.
- А как вообще ты пришел в шоу-бизнес?
- В студийной звукорежиссуре я более девяти лет. Начинал, когда фирма «ЛИС’С» только-только организовывалась — работал зальным звуковиком. Потом попал к Александру Кальянову — у него я получил хорошую школу: «А-студио», Игорь Николаев, Алла Пугачева, Наташа Королева… Трудно найти кого-либо из маститых, раскрученных музыкантов, с кем я не работал бы звукорежиссером за те шесть лет.
- Ты можешь назвать шлягер, записанный с твоим участием?
- Конечно. Например, «Пригласите даму танцевать» Аллы Борисовны Пугачевой.
В начале 1992 года я стал трудиться сессионным звукорежиссером. Затем мы с Сергеем Титовым занимались одно время оборудованием и наладкой студий: в частности, «подняли» одну для Александра Морозова, потом открыли такую же при фирме «Турне». Но, в конечном счете, во мне победило стремление сделать что-то свое. Так в 1994 году родился наш «Московский музыкальный сервис», сработанный, кстати, по образу и подобию студии Александра Кальянова (карельская береза, паркет и т.д.).
- А с кем из исполнителей тебе интересно работать?
- Во-первых, я бы не ставил вопрос именно так. Просто самим исполнителям иногда нравятся те люди, к которым они привыкли. Так, Вика Цыганова уже три альбома в «ММС» сделала, Саша Буйнов не так уж от нее отстает. Кроме того, у нас появляются Татьяна Овсиенко, Кристина Орбакайте… Из последних работ я бы отметил компакт-диск группы «Несчастный случай». Мы записывали материал около двух лет, и он получился классным!
- Наверняка ты и сам сочиняешь?..
- Я даже альбом свой сделал — «Собачья жизнь». Сам пел и записывал. А помогал мне гитарист Саша Васильев.
- Алик, что такое «сведение фонограммы»?
- Как сказал один известный гитарист, печатная машинка есть почти в каждой семье, но не все становятся великими писателями. Так и в музыке. В процессе записи у режиссера возникает ассоциативный ряд образов, который он пытается отобразить в звуке. Вообще, воспроизведение той или иной музыкальной картинки в определенном саунде — процесс чисто творческий. Свободно владеет его механизмом тот, кто обладает богатством красок внутреннего мира. Ведь главное здесь — правильно подчеркнуть стилистику исполнителя, богатство того жанра, в котором он поет. И в связи с этим, самая большая опасность, которая может подстерегать звукорежиссера, — это сведение фонограммы без клиента.
Виталий КАРЮКОВ